Große romantische Oper in drei Aufzügen von Richard Wagner
In deutscher Sprache

Besetzung

Musikalische Leitung Cornelius Meister

Sächsischer Staatsopernchor Dresden
Sinfoniechor Dresden e.V. – Extrachor der Semperoper Dresden

 

Sächsische Staatskapelle Dresden

Rezension:

Statt wie meistens am Sonntagabend Sportpanorama, Tagesschau und dann Tatort am Fernseher, war an diesem Sonntag was anderes angesagt, nämlich: „Tannhäuser“

Nachdem der erste Theaterbau von Gottfried Semper aus dem Jahr 1841 im Jahr 1869 abgebrannt war, wurde 1878 die Oper in ihrer heutigen Form eröffnet. Nach der Zerstörung durch die Luftangriffe 1945 besaß die Sächsische Staatsoper kein eigenes Haus mehr, bis 1985 die wiederaufgebaute Semperoper eröffnet wurde.

1843 wurde Richard Wagner Hofkapellmeister. »Rienzi«, »Der fliegende Holländer« und »Tannhäuser« wurden hier uraufgeführt.

Schon fast ehrfürchtig näherte ich mich dem legendären Gebäude auf dem grandiosen Theaterplatz in Dresden, wo bereits viele andere Opernliebhaber auf Einlass warteten. Da die Aufführung in etwa 4 ½ Stunden dauern sollte, war Spielbeginn um 17.00 Uhr angesagt. Mein Platz war auf der Galerie im 3. Stock und bot einen sehr guten Überblick auf das Geschehen, inklusive der Abläufe im Orchestergraben, wo sich die Sächsische Staatskapelle (das eigentliche Hausorchester der Semperoper) einrichtete, deren musikalische Leitung für dieses Mal Cornelius Meister inne hatte, nicht der Chefdirigent Christian Thielemann.

Dass dieser Gesamtüberblick auch seine Tücken hat, merkte ich schnell, konzentrierte ich mich doch des Öfteren mehr auf das Orchester, denn auf das Geschehen auf der Bühne, fast wie bei einem Sinfoniekonzert eben.

Im nicht ganz ausverkauftem Haus eröffnete der erste Aufzug mit einem spektakulären Bühnenbild, das Abschiedsdrama auf dem Venusberg darstellend, ähnlich einem Geschehen in der griechischen Mythologie. Wagner kommt halt brachialer und ursprünglicher daher, damit natürlich ebenso seine Bühnenfiguren.

Die Darsteller/innen überzeugten aber durchwegs, sowohl gesanglich als auch schauspielerisch.

Die Inszenierung, der Tradition verpflichtet, aber durchaus auch das Moderne beinhaltend, liess viele individuelle Interpretationen zu, puristischen Wagnerianern vielleicht etwas zu abschweifend vom teutonischen Sagen – und Heldentum, dem neutralen Besucher (dazu zähle ich auch mich), gefiel diese, etwas lockere Handhabung durchaus. Dass Richard Wagner nicht filigrane, fein ziselierte Arien komponierte, wie etwa Puccini, ist wohl jedem Operngänger geläufig, ebenso, dass seine Epen raum – und zeitgreifend sind, deshalb auch anspruchsvoll und fordernd. Dies gilt für das Publikum genauso wie für die Mitwirkenden, viereinhalb Stunden Wagner hinterlassen physisch wie auch psychisch ihre Spuren. So kamen bereits nach der ersten Pause ca. 5 Prozent der Besucher nicht mehr in den Theatersaal zurück, nach der zweiten Pause lichteten sich die Reihen nochmals um ebenso viele. Der dritte Aufzug verblasste dann etwas, was völlig normal ist beim „Tannhäuser“, da Wagner diesen ja auch relativ sparsam orchestrierte. Umso mehr rückten hier nochmals die Qualitäten der Darsteller auf der Bühne in den Vordergrund, die am Schluss von den Zuschauern auch entsprechend mit Applaus honoriert wurden, nicht euphorisch oder überbordend, eher respektvoll den Leistungen Tribut zollend.

Ein eindrückliches aber kein überwältigendes Erlebnis.

Kleine allgemeine Anmerkung zum Schluss: 2 Pissoirs und 2 Herrentoiletten sind schon etwas sehr knapp bemessen für die ganze 3. Etage, es ist also sehr ratsam, sich vor dem Besuch der Semperoper diesbezüglich zu erleichtern, da auch in Dresden erstaunlicherweise alle während der Pause das stille Örtchen aufsuchen wollen, bzw. müssen.

Kurzer Trailer der Aufführung:

https://www.semperoper.de/spielplan/stuecke/stid/Tannhaeuser/165.html#a_23037

Text: www.leonardwuest.ch

http://www.semperoper.de/ http://www.staatskapelle-dresden.de/

Fotos: Semperoper, Sächsische Staatskapelle, Léonard Wüst, Kleine Fotodiashow von Matthias Creutziger, Semper Oper:

http://fotogalerien.wordpress.com/2014/10/19/semperoper-dresden-richard-wagners-tannhauser12-oktober-2014-besucht-von-leonard-wust/

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Die weltbekannte FADO Interpretin gewährt Léonard Wüst ein Exklusivinterview kurz vor dem Soundcheck fürs abendliche Konzert.

Ich hatte mich sehr gut vorbereitet, sogar an meinem eher rustikalen und sehr limitierten portugiesischen Wortschatz gefeilt, mit freundlicher Unterstützung von Daria Keller aus Sursee (die ein Jahr in Portugal gelebt hatte), schlussendlich ein Dossier mit ca. 15 Fragen auf portugiesisch bereit. Wir wurden dann von Carminho`s Tour Manager Hugo Coelho höchstpersönlich in der Lobby des Kaufleuten abgeholt und in den Konzertsaal begleitet, wo die Künstlerin uns sehr herzlich begrüsste und empfing, völlig unkompliziert und spontan. Sehr schnell stoppte sie dann auch meine unbedarften Versuche, sie auf Portugiesisch zu interviewen und es war schnell klar, dass sie inzwischen perfekt englisch spricht. Bei unserer allerersten Begegnung im Frühling 2002, ihrem ersten Auslandaufenthalt überhaupt (noch keine 18 Jahre alt) konnte sie grad mal ein paar Wörter. Es wurde dann auch nicht ein Interview im eigentlichen Sinn, sondern ein lockeres Gespräch unter Bekannten.

 

Es war für mich natürlich eine grosse Freude, dass es ihr offensichtlich auch Spass machte, mich zu treffen ( die letzte, rein zufällige und nur sehr kurze Begegnung und Unterhaltung war in einem Restaurant in Lissabon im September 2006, als ich mit andern Fadistas unterwegs war). Also unterhielten wir uns über dies und das, gemeinsame Bekannte, ihre Karriere und Pläne usw. Auf meine Frage, was das ihn ihr bewirke, Teil des UNESCO Weltkulturerbes FADO zu sein, das sei ja der portugiesische Weltfussballer des Jahres 2013

 

Cristiano Ronaldo noch nicht, (Der FADO wurde im Jahre 2011 in dieses Verzeichnis aufgenommen), sprudelte es nur so aus ihr heraus und sie bekräftigte, wie wichtig es für sie sei, als Botschafterin für die Tradition und Kultur ihres Heimatlandes Portugal tätig sein zu dürfen und diese Botschaft auch in die Welt hinauszutragen. Carminho erwähnte mal in einem Fernsehinterview, dass sie eher dem traditionellen FADO zugeneigt sei und weniger den Experimenten mit andern Instrumenten oder Fusion, wie das einige andere jüngere Fadistas machen. Auf mein Nachhaken, ob dann der diesjährige Auftritt im August am Open Air in der Arena von Augusta Raurica zusammen mit der Basler Sinfonietta , einem klassischen Orchester, nicht ihren Prinzipien widerspreche, äusserte sie sich in dem Sinne, dass sie auch in Zukunft durchaus offen sei für Experimente dieser Art und die Ambience dort auch sehr genossen habe, aber sich grundsätzlich zuhause fühle in der vertrauten Formation mit ihren Mitmusikern, die auch die meisten Songs für ihre Alben komponieren. Für das nächste Album, das im entstehen ist, schreibe sie selbst auch Noten und Texte, obwohl sie selber kein Instrument spiele, erklärte Carminho auf meine entsprechende Frage.

 

Meine Bemerkung, dass demnächst wohl am Largo do Chiado im Bairro Alto in Lissabon beim Café a Brasileira neben der Statue des grossen portugiesischen Schriftstellers Fernando Pessoa bald auch eine Statue von Carminho stehen, wird quittierte sie mit einem herzlichen, schalkhaften Lachen. Eine zierliche, attraktive äusserst sympathische Erscheinung und eine ganz grosse Persönlichkeit gab sich die Ehre und nahm sich die Zeit für mich, d. h. für die Besucher der www.bochumer-zeitung.net, wofür ich mich sehr herzlich bedanke.

Kleiner Trailer von Carminho

 https://www.youtube.com/watch?v=JTBLR3Vxnms 

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